第六十三章：留在福山台的要求 (第2/2页)
　　
　　“我就直接表明来意好了。”寒暄一阵后，大和田宽政也不多废话，直接开诚布公，“我希望藤原老师能一直留在福山台，这不仅是我的意思，也是制作委员会的意思，和台长的意思。”
　　
　　藤原圭抿了抿嘴，“我能得到什么样的合约？”
　　
　　“藤原老师希望得到什么样的合约？”
　　
　　“制作综艺只是一时权宜，我更希望的是成为主创编剧，制作电视剧节目。”
　　
　　大和田宽政笑着点头道：“果然如此，藤原老师的确是个有理想的人。这是应该的，能写出《白夜行》那样作品的人本就不应该在综艺节目里消耗才华，电视剧才应该是伱的主战场。”
　　
　　“但是我也不打算放弃小说作者的身份，所以我希望得到更自由的编剧合约。不约束人，只约束作品。”
　　
　　大和田宽政明白了藤原圭的意思，传统的编剧合约，在合约期限内，签约编剧的所有文字作品都属于电视台。但是藤原圭是不可能接受这点的，这点大和田也早有准备。
　　
　　于是点点头：“这个好说。”
　　
　　“还有，我要求持有所创作剧本的版权，也就是我创作一部剧本后，关于这个剧本福山台只有一部作品的影视改编权，而我后续再以此作品为基础进行改编创作，比如说改写成小说进行市场发售的话，福山台不能阻挠。”
　　
　　也就是说，藤原圭写出一部剧本，福山台只能通过这部第剧本拍摄一部电视剧作品。拍摄出来后，电视剧的版权属于福山台，但是剧本依然属于藤原圭。而且后续藤原圭即使把剧本交给其它公司再进行拍摄，或是改编成小说、漫画，也和福山台没有关系。
　　
　　大和田宽政皱了皱眉，这个要求在他看来似乎有些过分了，于是没有急于答复，但是也没有马上拒绝，而是问道：“还有别的吗？”
　　
　　“以上是我的核心诉求，其它的也不过是分成比例和薪资待遇方面的要求……是可以商议的。但是如果福山台不能答应我这两个核心诉求，那么也没有讨论待遇的必要了。”
　　
　　“藤原老师，是这样的，编剧和作家的创作模式还是有所不同的……”大和田宽政说道，“作家的作品在被影视化改编之前，一定已经经受过一次市场和观众的考验。在已经有了受众基础的条件下，电视台进行影视改编的话也更有底气。”
　　
　　“而编剧创作的剧本既没有经受过市场考验，也没有读者基础。一部剧需要投资很多钱，所有的风险都是电视台来承担的。无论电视台还是编剧本人，都无法保证一部剧一定会大卖。所以电视台在花钱请编剧创作剧本的时候，往往会在版权方面要求更多，只有这样才能保障电视台的利益。请你理解。”
　　
　　“我理解，所以我建议电视台在和我签订编剧合约的时候，可以参考我的作家合约。采用按业绩来决定收入的模式。”
　　
　　大和田宽政怔了怔，“您详细说。”
　　
　　“简单地说，就是作品取得的收视率成绩不同，编剧拿到的奖金和提成也不同。我可以承诺，如果我的作品收视率在百分之十五以下，我一分钱都不要，这既是我表达信心的一种方式，也是我愿意和电视台一同承担风险的诚意。但是如果收视率表现不错，达到了百分之二十五，三十，甚至更高，我也会要求更高的收益分成。如何？”